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宋徽宗的书法能抵达书法家的程度吗?

归档日期:10-03       文本归类:唐武宗李炎      文章编辑:爱尚语录

  譬喻这张《山禽腊梅图》,若是更调成此外任何字体,这幅画都达不到它现有的美感。

  按传承来说,徽宗所学二薛:薛稷、薛曜;而二薛所学褚遂良,褚遂良学欧阳询、虞世南;从字的组织来看,徽宗的字也有上述几位的影子。宋代讲究“尚意”,扬弃了唐人的“步调”,宋四家的字体都各有气宇,徽宗的字体也是特殊的。

  按视觉结果来说,“矛头毕露”是描绘徽宗字用得较众的一个词语。用极细的线条,和顿笔处的“面”变成了极凶猛的比较,同时,还将字用线条“做”出了良众三角面,和大无数书家的“藏锋”分歧,徽宗的字给足了尖利的视觉感,“前无昔人,后无来者”。将就书法史和你和我古代的“中庸”“内敛”玄学来说,无疑曲直常独特的。

  按外面角度,徽宗主办编撰了《宣和书谱》《宣和画谱》,《宣和书谱》纪录了徽宗时刻内府所藏名家法帖,共二十卷,告诉了自篆书以下各类书种的改变和源流,是后裔探讨书法史的贵重原料。

  良众人强行拿徽宗的字和“颜、柳、欧、赵”等去比拟,我认为全体没成心思。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去文字畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠态度雨声。”徽宗正在书法史上的地位地方是不行消亡的。正如宋代的“尚意”是要做真正的自身,没有最好唯有最吻合。

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